2018年10月12至14日，由安徽省普通本科高校美术学类专业合作委员会、安徽财经大学、云南省普洱市委宣传部主办、安徽财经大学艺术学院承办的2018年全国版画学术研讨会暨云南普洱绝版油印版画观摩展在安徽财经大学召开。本次会议的主题为“双创方针与当代版画发展趋势”，来自国内外40余位专家学者和安徽省属高校的30多位美术教师以及安徽财经大学260多位艺术专业本科生和研究生出席了此次学术盛会。
开幕式
全国版画学术研讨会暨云南普洱绝版油印版画观摩展开幕式在安徽财经大学艺术学院美术馆举行，安徽财经大学艺术学院院长魏国彬教授主持开幕式。安徽财经大学党委常委、纪委书记宣扬，中央美术学院版画系博士、中国美协版画艺委会学术秘书黄洋，云南省美术家协会副主席、云南省普洱市委宣传部主办方代表、云南省普洱绝版油印版画发起人贺昆先后致辞。安徽财经大学党委常委、纪委书记宣扬在致辞中首先代表安徽财经大学欢迎来自全国各地的专家、学者和版画艺术家，宣书记指出版画艺术教育是美育的重要组成部分，对塑造美好心灵具有重要作用，介绍安徽版画的发展历史和辉煌成就，同时强调安徽财经大学举办普洱绝版油印版画观摩展对于推进当代安徽地方版画融合创新与健康发展的重要意义。中国美协版画艺委会学术秘书黄洋在开幕式上宣读了中国美术家协会版画艺术委员会主任苏新平教授的贺信。苏新平教授对“云南普洱绝版油印版画作品展”与“双创方针与当代版画发展趋势”全国版画学术研讨会能够在安徽财经大学艺术学院召开表示热烈祝贺。苏教授指出：安徽是我国传统版画的隆盛之地，自古以来就诞生了胡正言、汪廷讷等版画名家，与著名的歙县刻工一起开创了以细腻、繁密、精致见长的“徽派版画”风格，被郑振铎誉为中国木刻画里的“天之骄子”。上世纪二三十年代中国版画异军突起，全国版画事业不断发展壮大，安徽、江苏、云南、四川等地结合自身版画文脉，呈现了百花齐放、共同繁荣的新格局。在此过程中云南普洱绝版油印版画以其鲜明的民族特色和饱满热烈的美学气息，走出了一条走向世界的现代化之路。近年来，在社会主义新时代各项文艺方针的正确引导下，习近平总书记提出的“创造性转化、创新性发展”已经成为我们文艺工作者从事创作实践与学术研究的基本理念，我们需要通过阶段性的学术交流，不断总结经验、融汇新知、交流研讨，以此提升学术修养、提高作品质量，为打造既有传统积淀、又能体现当代社会主义精神风貌的文艺精品而不断努力！云南省普洱绝版油印版画艺术家贺昆介绍了来自茶马古道的云南普洱绝版油印版画的发展历史和重要成就。贺昆指出，20世纪80年代初，郑旭首创绝版木刻技艺，后经魏启聪、贺昆和张晓春等一批艺术家的坚持和努力，绝版木刻在普洱落地生根、顽强生长，成为享誉国内外美术界的一棵参天大树！普洱绝版木刻艺术的创始者们生长在普洱，与普洱的人文地理血脉相连。这就是普洱绝版木刻艺术的精神之根和人文之本。开幕式上还进行了云南普洱绝版油印版画捐赠仪式图书《云南甲马画田野调查图库》捐赠仪式。
主题发言（图书馆报告厅）
大会主会场设在安徽财经大学图书馆报告厅，由中央美术学院版画系原主任、中国美术家协会版画艺委会原主任张远帆教授主持。在大会主题发言中，重庆市美术家协会副主席、四川美术学院版画系康宁教授在题为《刀木写意——从民族传统文化精神中吸取营养》的发言中谈论重建民族文化精神的自信的重要性，指出继承传统不是僵化的泥古，而是扬弃和重建，并结合自己几十年来版画创作与创新经历，对“材料”作为“语言”主体性的地位、“笔墨”与“刀法”“程式”与“符号”、绘画性与写意精神、当代文化大潮流背景下的版画创作等版画创作和观念问题进行精到的阐释。康宁教授指出：我们应该了解历史，认识历史是为了看清自己的位置，我们要继承民族文化悠久而深厚的传统精神，继承传统的目的正是为了在新的时代完成新的开创和突破，对待传统“要以最大的毅力打进去，再以最大的勇气打出来”。云南省美术家协会副主席、云南普洱绝版油印版画发起人之一贺昆在题为《绘画的根性问题》的发言中指出，普洱的人文地理环境是普洱绝版木刻艺术的精神之根和人文之本，如果说本土性是普洱绝版木刻艺术的第一层内涵，那么当代性则是它的第二层意义，普洱绝版木刻是中国前卫艺术思潮催生的一个艺术流派，对自由思想的追求和个体意识的觉醒是普洱绝版木刻艺术最崇高的灵魂。安徽省美术家协会原副主席、秘书长，中国美协版画艺委会副主任班苓在题为《光荣与梦想：关于新徽派版画发展历程的一些思考》的发言中，回顾20世纪50-80年代安徽版画创作的辉煌历史，尤其是赖少其两次带领版画家们为布置人民大会堂安徽厅作画，先后推出《淮北变江南》《黄山后海》《梅山水库》《淮海战歌》《金色的秋天》《陈毅吟诗》等大幅套色版画力作，赢得广泛影响；同时对新徽派版画的传承与创新提出富有独创的见解，她强调要在继承徽派版画辉煌历史的基础上顺应时代潮流，开拓创新，使新徽派版画在当代艺术语境下重新焕发生机和活力。复旦大学中华古籍研究院倪建明教授在题为《中国水印版画应用材料的研究》的发言中，指出现代版画的多样化发展离不开当代科学技术支撑，当代中国版画的应用材料更多的是工业用材，在制作版画的过程中或多或少会产生许多难以被免的矛盾，版画制作选择合适的材料在今天并不困难，缺少的是版画艺术家对当代科学技术的关注，尝试因材料性能不同所表现出的那种非凡的水印艺术效果，和你丰富的想象力的结合，获得对水印艺术新的原创动力。 南京师范大学美术学院原院长、博士生导师李向伟教授在《用物质材料去思考——兼论版画创作的物质实践性》的演讲中指出，用物质材料思考是一切创作实践者的根本思维方式，从版画创作的物质实践性来看，版画创作似乎更注重物质材料的选择与使用，由于特定工具材料的限制，版画艺术不可能也不必要以逼真地再现客体对象为最高标准，它的魅力正体现在材料本身的表现性上。版画所采用的物质材料较其它画种更为丰富、宽泛，因此这一问题对于版画创作就更具有现实意义，善于发现并合理利用不同性能的材料，正是版画家创作思维的现实课题之一。珠海古元美术馆公共教育部主任靳雄步博士作《古元版画艺术精神》的发言。他概括指出古元版画艺术精神主要在于四个方面：即树立积极人生观，表现时代精神；扎根基层生活，坚持创作为群众服务；强调艺术真实和教育意义；刻苦钻研版画艺术语言，表现技巧娴熟。
主题发言（阳光假日酒店多功能厅）
大会分会场设在蚌埠龙湖阳光假日酒店多功能报告厅，由安徽财经大学艺术学院版画家周路教授主持。在接下来的主题发言中，中央美术学院版画系原主任，中国美术家协会版画艺委会原主任张远帆教授作了《版画艺术个性化研究》的演讲报告，她简述自己日本留学经历，日本老师告诫自已做人要真诚，艺术创作中每个人所思所想所爱都跟别人不一样，不能模仿别人，不然自己就没有价值了。他提倡艺术应该是个原生态的东西，不应该被外事干扰，我们都应该努力让自己回到原生态。云南普洱学院艺术学院院长、云南省普洱绝版油印版画发起人之一的张晓春教授介绍学院版画特色教学情况。张晓春教授指出：普洱学院充分发挥地处边疆民族地方优势，大力发展民族艺术，充分汲取滇西南各少数民族文化养分，形成了以郑旭和普洱学院毕业生贺昆、魏启聪、张晓春等为代表的普洱绝版木刻艺术。普洱绝版木刻通过独特的技法和炫丽的色彩展示边疆民族地方迤逦多彩的民族文化，在中国美术界产生重大影响，多次在全国美展、版画展荣获金奖、银奖、铜奖。普洱绝版木刻已经成功走进上海美术馆和中国美术馆。艺术学院成为了云南省绝版木刻主要的传承创新基地。中央美术学院黄洋博士在《论中国现代版画概念中“复制”与“创作”的内在分歧》的发言中指出复制版画与创作版画（或称原创版画）一直是中国现代版画中两个对立的概念，并以民国版画史料与现当代版画发展趋势，来剖析此种矛盾的历史根源以及在当代版画创作中造成的理论困扰，强调应重新审视并恢复版画与图像的亲缘关系，使版画在“间接性绘画”的传统定义之外得到概念的完整补充。云南省保山市隆阳区文化馆馆长丁今副研究员在《云南民间甲马版画的保护与传承》发言中，介绍了国家级非遗民间甲马版画的民俗艺术价值和抢救过程以及传承保护现状，他表示了对甲马板画未来传承保护的忧心，倡导大家关注民间版画的文化内涵。安徽财经大学艺术学院曹天生教授在《宣纸与版画》的专题演讲中指出，宣纸作为版画材料使用究竟起于何时，尚待查考；不过我们越来越注意到，随着我国文化艺术事业的发达，在博物馆、展览馆和美术展上越来越多的看到宣纸版画作品；有越来越多的版画家到宣纸原产地定制宣纸，以为创作需要；还有一些研究书法绘画材料的专家学者将研究的视野投向宣纸与版画的关系研究上。曹教授介绍了宣纸与版画的两件往事：其一是鲁迅先生与宣纸的故事；其二是1982年9月泾县宣纸厂为美国双子星版画社制作版画专用宣纸。《今日版画》杂志主编金利良从版画收藏的视野谈论现在和未来的版画市场。广东肇庆学院美术学院陈志昕讲师从课程设计、课程实施、课程作业、毕业创作、延伸学习等环节，交流分享她的版画实践教学的成功经验，强调版画工作室教学与创意思维拓展。安徽财经大学艺术学院讲师项 毅在题为《佛罗伦萨美术学院版画课堂教学》的发言中，结合自己在佛罗伦萨的访学经历，与大家分享佛罗伦萨美术学院版画课堂的教学理念与方式。在接下来的互动环节中，版画专家、学者和到会的老师和研究生就版画创作、版画艺术的未来发展等一系列问题各抒己见、相互交流，并将研讨会再次推向高潮。
最后，闭幕式上，安徽财经大学艺术学院院长魏国彬教授做闭幕致辞和大会总结。魏院长指出，版画艺术在各个传统美术类型中是最能体现“转化”与“创新”内涵特点的，版画的工艺程序和思维方式，已经把“转化”和“创新”融入到版画家的创作体验中，我们举办此次版画展和版画学术交流会的目的正在于，通过普洱版画展为版画艺术带来新的艺术视野和创作体验，各高校相互交流版画艺术教学的优秀经验，推动版画创作的创新性转化与创造性发展。魏院长表示出了对版画现状的忧心，版画艺术缺少年轻的中坚力量，提出版画艺术创作应该探索创新之路，其关键点在于融合，提倡中西方的交融，创作与实践的交融，教学与创作的交融。
（撰稿：冷锦章；审核：吴衍发）
开幕式现场
主题发言现场
闭幕式现场
